做小三也要学学人家斯坦威克，当情人的孩子质问自己时能反客为主、义正辞严地把对方训斥地哑口无言、羞愧难当而自惭形秽，而且自己还能看清形式而力挽狂澜、斩断情丝，全身而退而不留骂名。瑟克的影片自带圣洁光环，美好得不太真实的人物形象个个堪称道德楷模，但却有种神奇的魔力让人相信并陶醉。

塞克巴不得在电影里多塞几个人物，刚开始看会觉得膈应，但得益于他孰轻孰重上的把握，所有复杂的联系都推向更细腻的情境，形成强烈而又规则的代入感，越看越能感同身受。

四星半，前2/3略微肥皂，后1/3则黯然泪下。男人在婚后发现自己苦心经营的家是座坟墓，那么在20年前他就应该做好选择。20年后的女人在对待爱时变得成熟了，而男人却变得幼稚了。离开他才是爱他，他们没有明天只有昨天。结尾的大雨同样是象征洗清道德上的负罪。

你冲进她房间，发现她刚涂的指甲还没有干，但二十年的光阴早已让她的容颜变老。而你们的合照，她剪去了自己，但二十年来还是逃离不了你。她说，你知道，今晚，有那么一会儿，时间停住了。最后，他听到你轰隆隆的飞机声，最后一次感受你的离去，远隔重云，但一切都那么熟悉，只是再也回不去了。

8.3/10。有妇之夫的出轨偷情以及他妻子无奈地接受此命运却依然不失坚强独立（最终三角恋以小三主动离开为结束）。表意有力的摄影美术是高水平，丝滑的运镜调度（契合角色们的精致气质）精准娴熟，但作为传统故事片本片叙事较淡+（？）男主的心理曲线较模糊，扣0.5。

时间是个有趣的东西，或许有一天，曾经引以为傲自觉美满的生活忽然变的乏味麻木毫无存在感，这是多么令人感伤的事情。塞克的电影总是情节简单却感情饱满，父亲20年后的爱情与儿子现在的爱情之间形成对比，更加耐人寻味~

这部电影的情感拿捏的还是很好的。一开始看的有点生气，觉得导演拍的就是给男性观众看的吧，各种“美化”出轨。但是女主实在太清醒了，她并不是不爱，而是她经历了太多，这个角色塑造的特别好，一个事业成功的女性一定比一位事业成功的男性更透彻地理解自己的处境，是藏在她美丽外表下的强大和自处，所以她会哭，她在雨的影子里若有所思。可能大部分好莱坞经典电影塑造女性角色都逃不过男凝吧，但是这里女性角色丰满是多于男性角色的，几个镜头语言所给予的信息是可以架构起这样一个女性角色的，处理的也很聪明。

你不爱我，你只是怀念年轻时的自由时光

轉的16mm效果也太差了

1.这次被冷落的不是那个整日忙碌家务的中年妇女，而是白天忙于工作，夜晚却往往孤独一人的中年男人，妻子把时间都留给了家务和孩子，孩子有自己的娱乐，只有丈夫回家后，无所事事，这样的开头着实少见；2.在一个下雨的夜晚，一个曾经爱着自己的年轻女职员突然上门拜访...两人重叙旧情，以为接下去会顺理成章开始一段婚外情，没想到剧情依旧不按常规，男主并没有非分之想，反而将女职员介绍给自己的家庭；3.而结局的处理，同样令人耳目一新，塑造了一个不同以往的女性角色。

《双重赔偿》偷情男女十余年后再聚首，昔日的干柴烈火尔虞我诈皆化作丝丝缕缕的柔情，藏于微微泛白的鬓发中。严格来讲都不算一部婚外情电影，男女主自始至终没有越界，唤一声“我爱你”，是二十年后的后知后觉，是对昔日意气风发少年时的追忆回味。芭女王的角色太讨喜了，始终是那么清醒通透。

突如其来的好莱坞标志性完美结局的讽刺力度真是太大了，或许这是制片方的要求，但瑟克竟然把它用到如此极致。一个男人最容易遇到的中年危机，外加斯坦威克这样梦幻般的女人，你说他能不醉吗...她简直是最反客为主的“外遇”了，气场强大到恨不得跪倒。唯一的不满竟是电影太短了...

没有人应该为了摆脱孤独而结婚，总有明天，你是个被上满了弦的机器人，跳不出这个圈

看到有评论说是男版的“傀儡之家”，确实有相似也有不似。相似之处是，家庭不仅对于女性，对于男性有时候也是“傀儡”，机械一般地满足妻子、儿子、女儿的各项要求，活得就像傀儡一样，在这个意义上，玩具制造商CliffordGroves的职业“玩具”制造，本身就具有一定的象征意义。芭芭拉·斯坦威克在包括《火球》在内的电影中都展现了女性性魅力对中产-知识分子-男人的知名的吸引力，也是一种“蛇蝎美人”，不过，在这部影片中，她的表现相对而言显得缺乏活力，以至于影片很可能堕入《魂断蓝桥》式的家庭危机情节剧，一种“最后实际上什么也没有发生，问题也没有化解”的困顿感，这也许是1950年代资产阶级氛围的一部分。或者就像影评所说的：“在悲剧中，生命总是结束。通过死亡，主人公同时从生活的麻烦中解救出来。在情节剧中，他

角色塑造满分。令人意犹未尽的片长，就像两人重逢的时光一样。都是如此的短暂，如此的令人念念不忘。受够了为孩子操劳，却得不到关心与在乎的已婚男人。每天犹如上完发条，一成不变的经营着玩具商店。悉心计划着与妻子一同过二人世界，却屡屡因为孩子的原因而泡汤。此时心思全放在孩子身上的妻子，也顾不及丈夫的感受。于是，在丈夫向旧好表白回家后，妻子仿佛看出了端倪，谈及今晚甚是想念他。结果看似两人就要敞开心扉的那一刻，又被孩子打断了。就此引发丈夫与“第三者”重燃旧爱的故事。这也是两位继《双重赔偿》12年后的再度合作。此前饰演蛇蝎女人的芭芭拉，转型为成熟的知性女人。演技仍旧了得。片末，丈夫“目送”旧爱离去后，有一个背对着玩具机器人的镜头。上完发条的机器人不停走着，而就当快要掉落的时候，镜头切换，讽刺意义不言而喻。

很好的塑造，作为一个女性既能理解男主，又能共情两位女主。但过多信息通过对话来传达，尤其结尾变成了纯粹的说教。有点乏味。本期待又一部《相逢恨晚》，没想到变成家庭伦理剧。

极出色的情节剧，语言简洁有力，震撼人心。中年苦恋总是无奈，瑟克把那种辛酸又处理的极为克制。BarbaraStanwyck和FredMacMurray的对手戏非常出色，尤其是前者，在与孩子们对话的那场戏表现出极强爆发力，气场无与伦比。不得不感叹她果然是横跨多种类型电影的女神，演技卓绝，老了反而更加成熟美丽。

7。人到中年，家里的孩子确实挺烦的。另，本片摄影挺不错的。

8.0简简单单两个字那就是好看，捏着两张票转来转去短短几分钟，主角中年困境便跃然纸上，八十分钟的时长确实已经足够，在这种片中正反打的张力竟然十分强大，想看他们多煎熬煎熬多拉扯拉扯多哭哭唧唧，然而只有干净利落断肠弦歌给个痛快，洛城是否放晴。

总爱追忆过去的男人落寞失意，总爱追忆过去的女人心怀鬼胎（通常情况下）/我现在知道为什么家有贤妻也不见得就会好，老公发火时候太太那语气我都要发飙了，什么叫为什么发这么大脾气啊，再轻松地说一句希望我了解你的意思我就能帮你了，根本不活在一个频道里。看，我也学会了常见句式，“我和她早就没话说了”

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