比雷埃夫斯港，就是一带一路西端中国买下的那个港口啊！安哲死太早了，不然可以看到接下去的好戏......

【上海电影节展映】以第二人称旁白为形式，以安哲拍摄遗作为线索。重回片场，重访旧地，穿插安哲经典电影的经典画面。移民、债务危机、独裁历史…虽然没有哪怕一帧安哲拍摄的画面或剧照，但依旧能够感受到安哲的精神。坦克开入校园，躲避电影审查。这一切都毫不陌生。三星半

上影节第一场。第二人称叙述给安哲的一封信。用现在的影像，讲述过去的故事，难民与流浪，独裁与反抗，债务危机。。独裁不是天上掉下来的，自由与民主也不是。

IrèneJacob应该去拍“给基耶的信”而不是“给西奥的信”，对不对？安哲电影里说的就是希腊人的日常生活。

【法国#700】#48thIFFR#DeepFocus-Regained。DokLeipzig→鹿特丹。导演因做论文结识安哲并参与到他的遗作[另一片海]的拍摄当中直到安哲去世。影片全部以第二人称叙述，伊莲·雅各布做旁白。不少内容算是新料，比如安哲遗作其实是个难民片，而难民危机之时蜂拥而至的难民就是在安哲搭出来的难民营旁边暂时居住……比如安哲去世是因为……金融危机下希腊的急救系统崩溃，整个雅典城都派不出一辆救护车（！！！）。安哲谈到了他的电影理想和政治理想，谈到了他为什么坚持留在希腊与军政府的独裁和审查搏斗。有很多非常感人的影像与句子，对安哲原片的引用和当下希腊的实拍。虽说不免在难民问题上比较左派幼稚病，但是整体而言材料组织很有想法，称得上是论文电影，另外能够极好地保持安哲电影的格调，没有肆意煽情，对声音的处理也很有想法

#SIFF#经济危机背后还有更深的价值观危机。这部未完成的难民电影，纪录片中给出了一种过于理想的图景，最宽的边界是人心，是爱，是理解，是共识，是与世界的和解。现实呢？债务危机让希腊几近崩溃，难民问题悬而未决，右翼政治滋生，感叹期待着一个美好世界，最终却发现在另一个世界中醒来。黎明，我们背井离乡；深夜，我们无家可归。雨刷单调的摇摆，青年自杀，这不是他一个人的绝望，而是一代人的绝望。

#2019欧盟影展##保利影城天安门店#不大的影厅稀稀落落坐了不到一半，银幕变黑之后没有掌声。第一人称开始叙述，书信体形式的纪录片，也可以叫做“伪纪录片”，毕竟安哲只在片尾出现了几分钟，其余都是伊莲娜·雅各布的低声絮语，关于安哲遗作《另一片海》里提及的希腊难民问题，以及对这位希腊传奇导演的断想，于是想起前不久在资料馆看过的《奥逊·威尔斯的眼睛》，主创想必对肥奥的感情匪浅（正如导演ÉlodieLélu对安哲胜似亲人的感情），那是一种敬畏之爱吧，不是手术刀版犀利，却像一艘驶向世界的蓝帆船，纯粹如海岛的一场雪飘。希腊从不是避世天堂，那里流落了无数无家可归的异乡人，安哲究竟是不是义无反顾的民主斗士，每个看过他电影的人都心知肚明。安哲说“心安之处即是家”，他探寻自我与世界之旅至死方休，彼岸仍在老人的梦里。

“如何我了解自己，就会停止拍电影”城市广场酒店是一个给西奥问题的答案，一个似乎美好的乌托邦。电影太短，抒情的小散文，穿插出现的安哲片段令人感慨，安哲一生都在为人们寻求故土，安放身体和灵魂的故土。2019上海电影节第一部

2.5跟遗作对照这种道理都懂，但难民段落拍得实在不怎么样，尴尬地杵在私人的情感流淌间，想把迷妹回忆录拔高到政治的层面，反而不伦不类。可能全片最好看的还是那几个安哲电影片段吧。

熟悉的配乐响起，伤感而惆怅，以纪录片的标准来看很一般，涉及政治和难民，并未深入。最有份量的可能还是一些珍贵的影像和安哲的话语。“向往美好的世界，却在另一个里醒来。”看到由于债务危机，所有的救护车因年久失修未能在安哲出车祸时赶到现场，真是让人寒心而悲哀。这个希望渺茫的国家和混沌不安的世界还有很多安哲想要去拍摄的素材和关注的现象，可惜了。了解自己认识世界，一趟永不停歇的旅程，这就是我拍电影的理由。

2019SIFF。本片对于影迷与业余制作者最大的帮助是提供了一种如何用最日常的镜头/场景来营造安哲式电影的艺术风格；可惜最大的误解在于将安哲故事中以移民/难民/流浪者/革命者颠沛流离生活与「心灵放逐/何以为家」的人与世界的隔离与失望安置在当下的「难民问题」中，彻底变成了同情难民与哀鸣希腊「国家式破产」/「欧洲候车厅」般的白左+民族主义立场。特别是将缅怀大师的感情与现实主义杂糅后反而不伦不类，毕竟《寻找小津》这样浑然天成的杰作只能被模仿，甚至连接近都困难。

在电影院看海

从安哲的遗作入手，讲希腊的难民现状，调度上也学到了安哲的风格，非常不错的影像论文。

真心爱着西奥和他的艺术的人做出的东西，既有幕后的信息又有迷影的情感。当巨大的列宁像顺流而下时，我和幽都睁大了眼睛，好久，一动不动不能呼吸，然后突然我俩同时捂住脸，没多会儿我们分别抽出了纸巾我才确定她也哭了。而且都哭得不行。真的就是单纯地被这样一个场景震到了。西奥是“用电影去理解这个世界“。《流浪艺人》原本看不太懂，或者说对那样的zz题材不感冒，一句话却让我理解了——”他创造了几乎无声的语言“，他在用电影抗争、表达、支持、战斗，这样一个平和又激烈的人，电影是他最善良的武器。他从来没有离开，有一天他会出现在人群里”我会给你线索，让你认出我！“西奥的电影是诗，而这部电影是诗的注脚。火车的声音“dadang、dadang”，幽说她想再听一次小姐姐是怎么说的，后来我们在《雾中风景》做到了。SiffU

一定程度上把捉和营造出了安哲影片的感觉，几个作品片段也嵌入得恰到好处。缺点是对难民的写实拍法显得有点割裂和肤浅。最宽的边界在人们的心中。（8.0/10）

不好意思，5星都没法表达我对安哲的爱，但是这导演的表现力让我想打负分。你没有被流放的切肤之痛，你对安哲的敬意参杂你无聊的自我感动，你做作的旁白，不痛不痒的抒情，放置的安哲电影的片段，无一不在诉说你的无知和极差的控制力。我妒忌你的生活美好，你不懂安哲。

本届欧盟电影展观看的第一部电影，关于希腊殿堂级艺术电影导演安哲罗普洛斯。导演以亲历者的身份，采取给安哲的书信形式，将安哲电影作品的经典片断、安哲的访谈原声与希腊当今的现实景象串接起来。安哲电影中一以贯之关注的个体自由、家庭离散与国族发展等命题，通过本片记录的现实景象，得到延续和放大。这既昭示了安哲作为电影思想者的伟大，也喻示了世界发展与个体生存的诸多命题永恒存在，抑或永恒无解。尽管电影时长只有一个小时，但意味隽永，实在触动人心。

SIFF2019第一部：“最宽的边境来自于人们的内心。”给西奥的信更像是一部讲述难民的纪录片，这是西奥终其一生希望改变的时局。命运让他没能完成遗作也是十分遗憾。旁白是伊莲娜女神非常惊喜了。

[12thEUFF]作为安哲电影的影迷可能有些失望，去世数年，哪怕在这样一部由他生前最后亲近的人拍摄的纪录片里，也只能看到DVD画质的安哲电影片段。但作为安哲的影迷，听到他温柔的声音，在片子最后看到他熟悉的面孔，这是最大的安慰，就好像他从未倒下，仍然站在我们身边，问我们是否已经抵达自己的家园，问这个世界有没有比昨天好一点……「当我归来，我会以他人之名，着他人之装；没有人将能认出我，甚至你也一样。但我会给你信号，让你认出我，与我重逢。」是的，我想我认出你了。

1、看到后面就一个单词在我脑海里逛荡，就是ennui，竟然还有比《被涂污的鸟》还难看的；2、雅各布女神献声令人催眠，因为这片就很令人催眠；3、虽然我只看了安哲罗普洛斯四部电影，但真没觉得拍个反映希腊社会的随笔能和他扯上多少关系，我觉得拍个战后意大利然后提维托里奥德西卡更没有违和感；4、政治正确那个劲儿让我想起《海上焰火》

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