上影节。关于乡村老实人的故事其实不太容易拍，需要调动的创作者巨大的真诚、巨大的尊重和大量的减法能力。我买账可能是因为它与最近折磨内心的东西很近。我喜欢女主角的歌声，跟沉默的傻老头、清凉的河流一样。

Ｂ＋/尊重每个最普通的动作的绵延，如环绕一尊圣像一般看视面容的纹理与低垂的眼，让光以不同的线条渗入各个空间。于是重复的动作开始分化，乃至显露出其超验的维度。在这种觉知中，我们不再依仗宣教的仪式，而能够捕捉到最肮脏之物的理念：纷乱发绺的理念、污泥的理念乃至一个垃圾场的理念。人物的脚步成为布列松圣女贞德的脚步，而在树林中的仰望却是侯麦的仰望——多么奇异的融合。

1080p

3.5看吉尔吉斯斯坦电影的机会很难得，大段的手持长镜头水准极高（尤其是两段在树林中抬头望向天空、房子燃烧、垃圾填埋场印象深刻），令人想起古早的苏联诗电影。父亲23年前失踪、失忆、陷入疯狂，对应着20/21世纪的分野。老导演自编自导自演，全程无一台词，几乎令人一度误以为是真疯。

3.5分

#15thSIFF#评委作品展映。前入围2022东京主竞赛。7分。阿布德卡雷科夫又一次上阵父子兵，导演本人出演23年后从俄国回到吉尔吉斯斯坦山村的失忆/失语父亲（23年的时间点大概对应的是1998年吉尔吉斯斯坦第一部电影《吉尔吉斯少年行》？）。运动镜头虽看似“不得章法”不过还是挺有新意的，声音元素也非常重要，时常用作剪辑动机。另外烧房子似乎也是cue了老塔《牺牲》的名场面。另外，这片可真是“东愁”啊……

想起了毛姆的短篇《红毛》，也是穿越过一座桥，进入一个本该在记忆中的记忆场景，进入一种物是人非。导演心还是挺大的，故事里除了剧情故事，也有政治和宗教。但仍旧是属于不把我绑在电影院，我肯定看不下去的一部电影。吉尔吉斯斯坦的民歌屡屡增彩，而这个国家看完是灰扑扑的。

吉尔吉斯斯坦乡村朴素的和谐观：主角一家中，每个人都是每个人的一切，那种感觉真的很棒。主角爸爸(导演自己饰)作为俄罗斯文化传统中的“圣愚”形象，如同真zhu安la派来的礼物一样，带给每个人拯救的机会，使一家人破镜重圆，甚至还让村子变得更加清洁了。片中有浓墨重彩的吉尔吉斯斯坦乡村的自然风光与社会人文要素，很好看。

回来的父亲失去记忆不再说话，执着地收集着村庄的垃圾，为树干涂上石灰水，拯救一株窗台坠落的小花。父亲这边捡儿子那边丢，他的离开像一场大火。安拉给了男人休妻的权利，也给了女人和离的权利。这个国家议会被富人占据，村庄话语被村霸把持，还有失忆的人让村庄变得干净，还有孩子在为黑白照片上色。

难得看到中亚的电影

8.1/10，PG-13。SIFF。25th上影节看的第一部电影。惊为天人的好看，俨然当下最高质量的电影。所有人的演技都很在线，场景调度和演员调教功力了得，故事的情感也恒长隽永，鼓掌。导演竟然就是男主，真是才气逼人，太有魅力。

导演并没有交待23年前，父亲为何离开；23年后的叙事也只是从儿子和媳妇的视角展开，失去记忆的父亲俨然变成了一个符号。直到父亲站在树下，听见了远处房子里传出的歌声，好像找到了自己。

上影节看了首映，很细腻很美，还碰到导演上台了，太幸福了

23年上海电影节观影选的冷门国家片，没想到前一天还有导演见面的场次。通过镜头看吉尔吉斯斯坦的平常人家生活，几个场景印象深刻。比如，串门喝茶可以不喝了自制面包还是会吃的，家庭聚会席地而坐摆满了各式自制面包，泥坑水塘24小时的免费简易冲淋洗车等等。剧情来说有很多细节并没有直白的交待，需要观众自行根据影片做些脑补，比如父亲为什么离开、去干嘛了。时代背景有，结合了些电视新闻镜头，但不算突出；每个出现的人物角色都接地气，就像是以前邻里故事在吉尔吉斯斯坦白杨林小村里的版本。

上海电影节看，院线少有的吉尔吉斯电影，中亚的记忆扑面而来

#SIFF25#没太看过吉尔吉斯斯坦的电影，这个老导演的风格还挺扎实的，运镜调度都很漂亮，也很考验功力，就是故事触动不太大。片名《我的记忆》中的“我”到底是谁，是失去记忆的父亲，还是留在记忆里走不出来的母亲？还是都是？父亲对于过去是失语的，而母亲在家中又是缺失的，两人的情感建立似乎还不太够。总之这一块感觉还是讲得有点含糊，阻止了整个片子的情绪往更深的地方流淌。

#siff25镜头蛮牛的但出自之外就没什么了但我好想又开始能够理解了质朴的情感诉求不管是否存在都需要创建的叙事旋律姥爷的摄影集记忆里无限美好的故乡

白桦林间，闻声抬头，是关于二十年前所有的“记忆”。

像是溪流的水缓缓向前，轻盈地流淌着。一个失去记忆的人，一个活在别人记忆中的人，没有记忆的人也会有乡愁吗，会有牵挂吗，那些储存在深处的记忆会因为熟悉的歌声被触动，然后抬头看看头顶的天空。

上海电影节2023。原来全世界农村都差不多。

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