酸腐的文人，阴险的干部，直爽的无赖，谁又比谁更高级呢。关上门背着人都可以破口大骂，打开门当着面只有那没脑子的泼皮露膀子轮棒子的在院子里吵吵。四十周年的这一年，情况似乎也并没有什么太大的改善。片子有些转折过于突兀，没有[背靠背，脸对脸]给人印象深刻。

这算喜剧片么……这简直是悲剧加恐怖片。近在咫尺的邻里特现实的相处关系。当我觉得牛振华有点儿可爱时他又在最后露出无赖终究是无赖的嘴脸。以及任何狭隘仇富的小市民思想都是微不足道的，因为小市民是利益就能打垮的群体。冯巩在这部里的表现并不鲜明。可能因为是92年的片吧，赘笔不少。

90年代初的大陆，一切向钱看齐，炒股下海成潮（半年之后《股疯》上映）“阶级矛盾”转瞬化作”人民内部矛盾“。换个角度，也是不同人物间打破隔阂、真正认识彼此的故事。不合逻辑是洗白到最后杀了莫名回马枪。青岛海岸。瞿颖漂亮。ps.1.片长能砍走半小时。2.最后的定格...是大家都趴下了吧=。=

政治-文化-经济，开始政治与经济对立，最后经济与政治合作，把文化挤跑了。成功预言中国社会的走向

黄建新的电影基本上都是根据作家的小说改编的，那时候的作家和时代贴得非常近，写人物入木三分，我觉得一部分原因是因为社会刚刚转型，人物类型还比较单一，目的也比较单纯，基本上就是官僚、知识分子、小市民和最早下海的这几类人，大多也是挣钱、升职一类的事，现在啥人都有，主张什么活法的都有，活着的人迷茫，写作者也迷茫。

都说往事只能回味，其实看电影也差不多是这样子。就像这片子一样，看完还能咋摸一下，感慨一下，原来中国人那些习性，一直都这样延续了下来，要不咋说，人的本质是复读机呢……犬儒、虚伪、狡诈、懦弱，都在这片里了，有些片子只能是时代的产物，现在拍，拍不出来了，即使拍出来了，能欣赏来的人也不多喽……3.5

刘干部：高作家，电得停一宿，你要在黑暗中写作了。高文：没事，我是写的解放前的事。

导演对改革开放进行了理智的分析和判断，展现了一个资本家在资本积累的过程中对社会造成的越来越大的影响，吃瓜群众逐渐听令于资本家，最终连国家公职人员和知识分子都不得不向资本家屈服。整个故事实质是对修正主义形成及发展的暗示。

高清电视源重刷。三户邻居的恩怨纠葛：道貌岸然的刘干部，谨小慎微的高作家，大开大合的张勇武，剧情主线是张勇武下海办龙鱼公司逐渐发迹的过程里，干部和作家以自己的方式对抗张勇武的蛮横一面。其实张勇武并非彻底的恶人，他做事更多是逼迫他人按照自己的节奏，对养龙鱼的认真简直是改革开放时代创业者的一种正面品质，反观高作家，全片他没有任何纸面作品能拿出来，如同《废都》里的庄之蝶，而刘干部更像是反特电影里走出来的漫画人物（其实张勇武嘴里也有不少文革语言，某种程度上和刘干部是一体两面），黄建新这部作品，更多是以普遍的讽刺糅合真诚的抒情，去记录时代嬗变中的鲜活面孔（上接郑洞天的《邻居》，同为中国现实主义的典型表达）。改编自大连作家邓刚原作《左邻右舍》，全片青岛拍成，北方沿海的浪漫与阔达呼之欲出

黄建新三部曲第一部，绝佳的现实主义作品。尽管视角从《背靠背，脸对脸》的官场转到日常细碎后，少了一些天然的精彩，但整体仍旧让人想呼“牛逼”。观影中一度以为自己在看刘震云的小说，不知道黄建新写剧本时有没有受其影响——鸡毛蒜皮和闲言碎语也能搭建五彩斑斓的舞台，有力诠释“艺术来源于生活”的真理；牛振华演技了得，其他演员也无一个拖后腿，人人用与现实高度贴合的阴晴变化细腻展现那个时代的众生相，小小的一个宅院同样火花四溅。看文人、干部和地痞各出奇招各有算计之余，发觉几十年辗转而过，这块土地上的处世哲学仍旧没发生多少改变。黄建新上世纪包括本片在内的几部作品，是能够直接作为中国的“名片”用的。

结尾照相师摔倒导致全体合影是歪的，映射人性，没有绝对的正直。大家都是亦正亦邪，包括老头和小孩。利益面前没有了敌人，利益面前没有了朋友。

青岛取景但是也很象北京的大杂院老式居民楼里发生的故事温馨不做作台词深入人心贴近生活什么流氓作家干部看门大爷完完全全展示了一个个小市民形象每一件小事都体现的淋漓尽致是现在的影片所不能及的

三部曲看完，感慨下：牛振华是个好演员，黄建新也曾是个好导演

“生活本身就是中国电影最好的编剧”

1993年的电影,开篇能有冯巩老师的床戏表演,够厉害.社会在重大转型期，好人不一定是你看见的那么好，坏人也不一定是你看见的那么坏.总之，发展的眼光看问题，会很不一样.电影里很多道具都是我们小时候家里常见的东西,比如:磁化杯,三脚架自行车和手工门帘串子.

“小市民三部曲”之一。成功预言30年。凶不过流氓也阴不过干部，知识分子在家庭与社会双重“不举”的人生。

与瑟克电影七言绝句、希区电影反复用“记”不同，黄建新以三言对联体冠片名形成另类作者招牌特色，并非汉译二度加工属于绝对原汁原味――站直啰，别趴下；背靠背，脸对脸；红灯停，绿灯行；求求你，表扬我。史称：三言二拍。……话说黄建新电影的命名学：姓可忽略不计，单看名的部分，几乎都是角色自身性格或处境的写照。王双立，什么都立了就是无法立“正”，总是代理馆长；叶民主，乍看是好词儿，搁到埋伏那片的特定语境中其实再暗讽他消极从众缺乏担当；张勇武，这个最好理解，骠悍蛮横混不吝，举锤头砸邻居家的门/墙；杨红旗和古国歌，这哥俩都有点认死理儿，一个非要自己的事迹上报，一个非要查出事件的原委……一路下来解释得相当顺畅，直到遇见了红停绿行里牛振华演的报社记者：苟宇佳，苟宇佳，难道是狗运佳？

时代的变化，身份的变化。小市民喜剧。

无产阶级专政面对资本主义的糖衣炮弹的全面溃败，不管是曾被打倒过的思想摇摆不定的脆弱干部，还是从没有任何话事权的知识分子，面对下海的暴发户在精神物质上全都输惨，表面是个喜剧，其实内核还是很绝望啊。“高作家，这停电了你晚上要在黑暗中写作了？”“没关系，我写的是解放前的事儿”哈哈哈笑死了。90年代初的单元楼，邻里各种家长里短非常真实！

6/10。知识分子拥有身份的优越感却谋生能力弱，面对经济霸权挥舞的大锤（张勇武妻子砸开高作家的墙）显示精英文化已经沦落边缘，张勇武送裙带拉干部关系的隐喻非常形象。懂规则的人掌权请文化界名人撑场，门房大爷、干部都甘为小利失大节，夹缝中生存（一边低调反抗一边缓和矛盾）的精英只得搬家离开。

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