这怎么会仅仅是有声书而已！我相信这期短片集是属于韦斯的“风格练习”，他的“潜在影像工场”——一个专为他游戏而设的叙事空间：在这里，叙述者、人称、视角、时态、演员与片场、观众的视点/视线、口述的即时性、表演的假定性、记忆的参照系，凡此种种皆于极高的语言密度之下被轻柔地触碰、仔细地把玩。无时无刻的后设，时间与运动的变化，竟能如此让人应接不暇！这是对电影与动画、对于影像媒介本身拥有深刻认知才能完成的作品，是打开人感官与想象的作品，它绝不仅仅是有声书而已！影片最后将罗尔德·达尔也收纳进镜头之内，我们听见一则有关人性的神谕，摇镜、定格，沿着视线回返进观众的眼眸的是一个神圣的时空：而我们正同作者、人物、原型、演职员同处一个时空，那是作品世界内外无数交界处的一片粼粼波光，如今它被定格于此处，让人如何自持！

最令人悲伤、倒吸一口凉气的是结尾那几行字，取材于报纸上的真实事件，作者存在素材库里30年，最后在1976年才创作完成！这个故事太残忍了，但是又是一个不得不为彼得沃森申冤的机会。现实就是彼得沃森活活被虐待致死，没能成年，而讲述者却是成年的彼得沃森，霸凌他的人好像最后却成年了，就让人唏嘘不已，愤怒至极！最后，彼得沃森躲过了火车，保护了两只小天鹅，像伊卡路斯那样背着天鹅的翅膀，被人威胁从树上跳，被打伤腿，然后倒在自己的院子里，死在母亲的怀里，这也算是对现实的慰藉吧！罗尔德达尔作品中一个主题就是保护善良弱小，伸张正义，这是因为现实中永远善良弱小的被欺负被虐待，没有人替他们出头。他的创作，是善良正义在虚构世界的达成，对普通人是一种慰藉，给了坚持善良正义、活下去的勇气！这也是为啥罗尔德达尔的作品经久不息

RupertFriend的魅力太有黏着性了，就是我可以盯着他的嘴，随着翕动沉到故事的讲述中。接棒《亨利·休格的神奇故事》的璀璨阵容还有自己的珠光，很不容易。一则更幽微哀婉的童话，血泪渗透纯真良善的表皮，伴着铁轨呼啸的风，一去经年。三星半。

非常哀伤的一部儿童文学，用成年的“我”讲述童年的“我”的霸凌经历，不过韦斯能用他特有的浪漫中和掉特别伤感的部分，镜头的变化依然很灵。

+依旧有趣，与《亨利·休格》类似的方法，甚至比上一部还极端，叙述者的比重更加被放大。这一部中在布景、转场等以往炫技的方面也开始做减法，依靠声画分离、搬演的荒诞感和一些突然的语气转换维持观看趣味。继续期待明天的下一部，很想看Wes继续探寻媒介的边界：如何继续增加机械的简单调度而不减丰富度与层次感。

一个被柔化的残酷霸凌故事。这一次，垂直银幕（纵深方向）的运动几乎取代了标志性的平移镜头，恍若潜入童年岁月的深处，又似重回灰暗无情的战壕，亦契合于望远镜的遥看视角和躺在铁轨上的窥望视角。如同鬼魂一般的画内叙述者（自称现实中不复存在的27年后的自己，又主要以第三人称全知视角讲述），被砍下的带血天鹅翅膀与一个倔强而不可征服的灵魂。（7.0/10）

黑版Standbyme

就问一句：为了这密集到炸的台词，RupertFriend累不累。

《喜剧》，衷心希望霸凌者会受到应得惩罚。

韦斯安德森的短片逐渐比他的长片有意思多了可能时长缩短也补足了一些他影像中的空洞

舞台剧形式+第三人称叙事，通过声音和残缺的美术空间，调动观众自主想象、还原出一段以霸凌为题的血色童话。

像是在看舞台剧。

好，也不好。故事单薄但却是真实事件的改编。够哀伤够讽刺，在片尾的无声字幕中回味后劲。把霸凌的故事用温柔的方式讲述，虽然很诗意很美，但我又不太喜欢这种方式，反而弱化了被霸凌者受到的伤害。

叙事的方法与《亨利·休格的神奇故事》一脉相承仍然是罗尔德·达尔的短篇故事而这个短片的体量小于前者于是场景变少变得单薄失去了些看前者场景转换带来的趣味但仍然有些又怪又可爱的小设计

比上一部好，黑童话即视感。

故事太让人心碎

这到底算短片还是找俩叔叔给你念短篇小说。。。这故事不就是常常发生的bully事件嘛。西方立法真应该对青少年少点宽容，少年暴力伤害他人没有法律后果那就是纵容恶。

+

“韦斯·安德森X罗尔德·达尔”有声书系列，知道有些人不爱读书，就找明星读书给你听。

触目惊心。

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