【平遥电影节展映】全程4：3黑白画面。80年代的南美洲西班牙语国家秘鲁，通货膨胀人心惶惶。再加上女主怀孕生子、丈夫投身恐运的剧情，确实很有“小罗马”即视感。真实案件改编，摄影可圈可点，对女人失去孩子的痛苦、记者的良知与禁忌之爱描写生动细腻。虽然无力的结局令人沮丧，但也点亮了肃杀混乱的大环境下难得的真挚闪光。三星半

据说是1980年代的故事。与我国颇多相似之处，开头墙上就用西班牙语写着“马列主义、毛泽东思想万岁”，还有非法诊所和儿童买卖

当导演沉迷于自己的画幅、构图、民俗学展示的时候，电影显得极其僵化，当从主叙事跳脱出来，角色开始做一些言不由衷的事时，又开始可爱起来。当总体是那种让人讨厌的电影节电影cliche大合集。

映前女导演说片中女主的服装参考了《秋菊打官司》的风格，看片后觉得真是如此。为了再现6、70年代秘鲁军事独裁时期的气氛，片子拍成黑白片、4:3传统画幅。视听制作下了功夫；只是过于沉闷，刻画也仅局限于叙事层面，人性、精神层次还欠开掘。

2.5/5#BLIFF无言。摄影有一种贝拉塔尔+安哲的感觉（结尾有看到贝拉塔尔的名字…）剧本问题太大太大。导演Q&A环节说添加LGBT元素是为了让电影的主题更加universal，同时突出男记者边缘化的身份。。。微笑:-)

#72ndCannes#双周。秘鲁女导演梅利娜·莱昂处女作，讲述1988年秘鲁的一个妇女孩子被偷且卖到国外，她找到记者帮助调查的故事，听上去是个秘鲁版的《亲爱的》不过其实完全没走情节剧的路子，而是颇有些政治电影的意思。影片采用了4：3的画幅和黑白摄影，有些画面十分精美，令人印象深刻（尤其是浓雾中的山间小房子）。导演有些太迷恋精美的摄影，也花了很多篇幅来铺陈歌舞场面，音乐又用得很满，叙事不太连贯（记者和他的基友那段真的是有点莫名其妙，而且就算有LGBT情节这部片也没被列为酷儿棕榈候选真是奇怪）。

#PYIFF#这是一个艰难的故事，但电影却以一种美丽的方式讲述着。导演没有花太多时间去构建，直接进入了核心情节，你会立即被巨大的悲剧所震撼，并且女主在痛苦时的演技是如此真实和耐人寻味。虽然某些地方不完美，但依旧是一部出色的处女作。

2019PYIFF:影展之最又一部政治诉求片，通过失去孩子的黑户母亲与傲娇受记者的有趣组合反应无可奈何的人民抵抗。建置的部分不错，女主角敲门呐喊段落“门”的设计仿佛在和观众嘶吼，结尾再加一段男演员唱甜茶般“火炉呼唤我”的话就更酷炫了。拍摄手法神似《罗马》，镜头保持距离、雕刻时间的影像，可惜对抗部分逐渐崩盘，源于导演想要的太多了，女性内在力量支撑不起来了，可惜。不过在小城之春看两个男人荧幕接吻，多加半星。

PYIFF31，其实故事很有商业性，被导演处理成完全不一样的感觉，只是不太喜欢那几段民谣歌曲的展示，像是导演在迎合三大系审美，结果做的有点僵硬。类型化的故事因为特殊画幅固定机位，也有点乱了整体的节奏，倒是全程ging住了这个缓慢的节奏，算是想迎合三大系口味结果失败了的案例吧。

还阔以

挺投机的，希望国内导演不要学这套。

秘鲁原住民女孩被倒卖孩子，只有一个记者跟进调查的故事，据说是真事改编。导演向阿方索·卡隆全面学习镜头推移，可惜剧本太多空白，阶级鸿沟也没表现出来。看完最大困惑是为啥男主突然就被掰弯了~~~~~~~

电影不是追溯苦难，电影是发现凄苦。

6/10带了一点莫名gay情的“小罗马”，卖苦情，摄影很美。那段基吻戏太莫名其妙了，而且这两个人的故事线想说明什么，诗意还是出离现实？而话剧演员说，他之所以成为演员，因为从小就想得到别人的注意。剧本生涩，人物关系和行为有点不合逻辑。06/28/2019

与罗马的相似与不同：黑白摄影风格-所暗示动荡年代的“历史感”；画幅改变-宽屏至4：3所强调的“纪实感”；女性题材-孕子所代表的希望；拉美政治背景-脱离社区上升至“国家命运”

傻女被偷了刚生的女儿，好真实，我都有代入感了。寻找的过程有点困难和凄惨，警察法院都形同虚设，好在遇到一个好心的记者帮着调查和想办法。女的生活这么窘迫，即便找回来了也给不了太好的生活，哎。

有《罗马》的气质，但可惜差了蛮多的。其他值得一说的就是“神秘感”氛围的营造了吧，看到最后比起什么悲伤更多还是困惑的惊悚感。

好不容易有部光辉道路背景的秘鲁电影，编剧却瞎跳，基情部分与故事毫无关系，写作的人也不想把故事发展下去，就胡乱省略企图靠故弄玄虚的意境挽救。

畫面有精緻的美感，但如果能好好把一件事說清楚或許張力更夠。許多支線，像是記者的性向、女主老公的抗爭行動等，如果只是為了加入時代感，就顯得破碎而無力。

3.5夹杂着很多政治背景，税收上涨、恐怖分子各种混乱。也许是成本有限，在叙事这个女子上门生育的镜头，拍得格外灵巧。

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