贝托鲁奇真是人镜合一了，当然这部还不算明显....

士兵那段太传神了把百无聊赖的无计消除的感觉全点出来了可惜整体的结构上太散也没有什么段落间衔接的地方

21岁的年轻诗人贝托鲁奇不小心拿着师傅帕索里尼的本子坐上了导演椅，然后战战兢兢的说自己是“帕索里尼流派”，或许是生怕自己弄巧成拙，就不敢玩耍老师沉静的托斯卡纳祭坛像般的镜头，而小心翼翼的处处铺轨探头探脑。至于那些多点叙事，基本上大部分的时间都和事件无关，所谓诗歌所谓散文。

源自帕索里尼的小说，文本上自然有新现实主义（强调社会性）烙印，但在叙事结构上却试图重新建构而非还原意大利底层的生活面貌，于是一种脱离于单一现实的复调结构出现，底层群像形成了可称为“世界”的质朴剖面，但素材和节奏还有再打磨的余地。亮眼的是形式上也在帕索里尼的基础上进行各种尝试，各种机位运镜以及亮眼的构图显现出22岁贝托鲁奇的天分和野心。

【上海影城2K修复版】贝托鲁奇处女作，帕索里尼编剧，水准上佳。1.罗生门式叙事（嫌疑人多视角还原案件经过&呈现不同人在同一天里的生活）+多线索交叉叙事（最终汇聚到一起，单一、确定的真相浮出水面）。2.多次以猝然雷阵雨中断各个视角的叙事，随即切入被雨水遮覆的窗景（朦胧而模糊，契若迷局般的案情与无明的命运），妓女起床、梳妆、吃饭、准备出门的过程也被切断分置于每次雨景之中，一如警察与观众对案件的逐步拼凑、推演。3.开场氛围绝佳，随风飞扬、散落的碎纸片，桥下妓女的尸体，缓缓运动的镜头，一种被命运与世人遗弃的悲凉感袭上心头。4.运动镜头贯穿全片，摇移、跟拍、推拉、微晃手持，引人入胜。5.为逃避警察在游泳时力竭淹死的男孩，亦是死神的“镰刀收割”。6.士兵在街头搭讪调戏女人们的段落，轻快鼓声成为唯一声响。（8.5/10）

2020.10.24上海影城。第一个镜头就想起来了，当年买的盗版碟，介绍说是“罗生门式”的故事，看到一半卡碟了，最后只好下载。午后突如其来的一场雨，那个其实毫无故事的受害者，日式的声效，死神其实无处不在，看到最后它说的其实不是人性或者故事，而是城市中的人物和片段。

5/7/20067:30pmHKFA

好技术啊

初出茅庐的贝托鲁奇镜头技巧很足

社会底层的形形色色，结构未免有点太规整了，而且拍得也过分拘谨。

D9那個男的還挺有型,有些鏡頭看的很眼暈.移動還有跟蹤式的有點不習慣,畢竟處女作,總是有非完的地方.

很一般，可以注意下贝托鲁奇的镜头尝试，那些移动跟切还是挺有意思的

攝影機運動、倒敘、斷裂、音畫關係，電影語言華麗許多的Pasolini。

有点黑泽明，有点基式。结构很美，节奏有些问题

1962，导演：贝纳尔多·贝托鲁奇（意大利），22岁。

21岁,merde...

看得出来帕索里尼的原作就很完整了，每个人都在撒谎，就同款毛衫帕索里尼自己站出来了。他的理念底线应该是“不可杀人”。贝托鲁奇第一部就有这么漂亮的镜头了，叙事也成熟，还是蛮厉害的。

剧情挺有意思。一直想着旁边打瞌睡的人，会不会把头载我肩上，结果没有，害

想起某个夏天爸爸斥巨资买了几双木人字拖，穿了三天后因把地板瓷砖敲裂了被妈妈骂了，然后我再也没见过木头鞋了。

稍显稚嫩，毕竟是处女作，情节和节奏的把握上散乱了点。

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